Por Luna Rond\u00f3n y Eui Chin Talamantes para A d\u00f3nde van los desaparecidos<\/strong><\/p>\n\n\n\n Las luces a\u00fan no se apagan. Tres mujeres llamadas Alicia, de distintas generaciones, se materializan en una gran fotograf\u00eda al fondo del escenario. La m\u00fasica, el acompa\u00f1amiento sonoro, podr\u00edan ser sonidos marinos o motores de avi\u00f3n. Pero son otra cosa. Cuerdas, sonidos muy graves, que potencian los testimonios. <\/p>\n\n\n\n Entra en escena la performer<\/em> Shantal Saad. Luego, Alicia de los R\u00edos Merino se dirige a una de las tres sillas colocadas al frente del escenario. Baja la luz. <\/p>\n\n\n\n \u201cMi nombre es Alicia de los R\u00edos Merino. Soy de Chihuahua, historiadora, y busco a mi mam\u00e1 que est\u00e1 desaparecida, del mismo nombre. Ella desapareci\u00f3 el 5 de enero del 78, aqu\u00ed, en la Ciudad de M\u00e9xico\u201d. Su madre era militante de la Liga Comunista 23 de Septiembre (LC23S). Fue privada de la libertad por la Brigada Blanca \u2014creada para combatir a los grupos insurgentes e integrada por polic\u00edas militares y estatales\u2014. Nunca tuvo un proceso judicial. Su rastro se pierde en la Base A\u00e9rea Militar No. 7 de Pie de la Cuesta, en Acapulco.<\/p>\n\n\n\n Hay cajas blancas sobre el escenario, que son abiertas por Shantal durante la obra. Muestra un saco, una camisa, un pantal\u00f3n, que pertenecieron a Enrique P\u00e9rez Mora, el padre de Alicia. Hay retratos hechos a mano, fotograf\u00edas, y se escuchan testimonios en audio, canciones guerrilleras; se observan tambi\u00e9n registros audiovisuales, como el cuerpo de un taxista con una cicatriz de bala. Un taxista que fue testigo de la balacera que dio pie a la persecuci\u00f3n y posterior desaparici\u00f3n forzada de la guerrillera, y que es, al mismo tiempo, v\u00edctima de la violencia.<\/p>\n\n\n\n \u201c\u00bfFecha de nacimiento?\u201d, pregunta, inquisitiva, la performer<\/em>. <\/p>\n\n\n\n \u201c6 de febrero de 1977\u201d. <\/p>\n\n\n\n \u201c\u00bfLa fecha es correcta? \u00bfC\u00f3mo la sabe?\u201d. <\/p>\n\n\n\n \u201cS\u00ed, se la dijo mi mam\u00e1 a mi familia cuando llam\u00f3 para que vinieran por m\u00ed, aqu\u00ed, a la Ciudad de M\u00e9xico\u201d. <\/p>\n\n\n\n Esta es la historia de Alicia de los R\u00edos Merino, guerrillera desaparecida; de su madre, Alicia Merino Figueroa, que inicia la lucha por encontrarla, y de su hija, registrada con el mismo nombre, Alicia de los R\u00edos Merino, que contin\u00faa su b\u00fasqueda y encarna a las tres en escena<\/a>. En una hora y media se narra una investigaci\u00f3n que la familia de la historiadora comenz\u00f3 hace casi 50 a\u00f1os<\/a>, centrada en la incesante b\u00fasqueda de su madre. <\/p>\n\n\n\n Vuelos nocturnos sobre un mar sin fondo<\/em> es una pieza de investigaci\u00f3n de Teatro L\u00ednea de Sombra (TLS), compa\u00f1\u00eda fundada en 1993. La obra, que se representa hasta el domingo en el foro La Gruta del Centro Cultural Hel\u00e9nico, es el testimonio de un crimen de Estado. <\/p>\n\n\n\n \u201cYo no conoc\u00ed a mi mam\u00e1, pero me gusta pensar que s\u00e9 todo sobre ella. Yo creo que quien experimenta la ausencia se convierte en buscador\u201d.<\/p>\n\n\n\n Un recorrido de cinco d\u00e9cadas<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cerca de la entrada al teatro, el dramaturgo Luis Mario Moncada observa la puesta en escena. Hay risas en la sala, la respuesta a ciertas frases que Alicia dice con humor, lo que aligera la tensi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n Moncada recuerda que su primer contacto con la llamada \u201cguerra sucia\u201d ocurri\u00f3 en agosto de 1976, frente a un puesto de peri\u00f3dicos. Un titular informaba sobre la muerte de David Jim\u00e9nez Sarmiento, el segundo miembro m\u00e1s importante a nivel nacional de la LC23S, durante el intento de secuestro de Margarita L\u00f3pez Portillo, hermana de quien estaba a punto de asumir la presidencia del pa\u00eds. El actual coordinador nacional de Teatro del INBAL ten\u00eda entonces 13 a\u00f1os y la cara del muchacho en el peri\u00f3dico no le pareci\u00f3 que representara una amenaza.<\/p>\n\n\n\n Cinco d\u00e9cadas despu\u00e9s, el equipo creativo plantea la cartograf\u00eda de la obra en cuatro cap\u00edtulos: Chihuahua, donde Alicia de los R\u00edos naci\u00f3 y creci\u00f3 rodeada de manzanos, antes de convertirse en miembro de la LC23S; la colonia Nueva Vallejo en la Ciudad de M\u00e9xico, el lugar de su detenci\u00f3n; el penal de Oblatos en Guadalajara, del que en 1976 se fugaron militantes de la liga, y Pie de la Cuesta, donde se ubica la Base A\u00e9rea Militar No. 7, de la que partieron los \u201cvuelos de la muerte<\/a>\u201d, una pr\u00e1ctica criminal del Ej\u00e9rcito durante la \u201cguerra sucia\u201d que consist\u00eda en arrojar al mar, desde aviones, los cuerpos de disidentes pol\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n \u201cCuando hac\u00edamos esta investigaci\u00f3n pensamos que ten\u00edamos que pasar por una fecha entre la fuga de Oblatos y la detenci\u00f3n de Alicia [dos a\u00f1os despu\u00e9s], y esa era el 11 de agosto de 1976 en la colonia Condesa\u201d, cuando se frustr\u00f3 el secuestro de la hermana de Jos\u00e9 L\u00f3pez Portillo, narra Alicia en escena. En ambas acciones particip\u00f3 su madre, la guerrillera. <\/p>\n\n\n\n Para Moncada, fue una necesidad casi circular incluir en la obra ese episodio: la pregunta de lo ocurrido le acompa\u00f1\u00f3 desde los 13 a\u00f1os; ahora, ese muchacho del peri\u00f3dico vuelve y se materializa en escena con Alicia. <\/p>\n\n\n\n En cuanto a la escritura, Moncada, un dramaturgo \u201cecl\u00e9ctico\u201d, define su colaboraci\u00f3n con TLS como \u201cun salto al vac\u00edo\u201d. Es un espacio de descubrimiento, de colaboraci\u00f3n, en el que todos buscan trascender lo \u201cef\u00edmero de la representaci\u00f3n\u201d, para que quede en el p\u00fablico la curiosidad de adentrarse en otros materiales<\/a>, ya sean del caso de Alicia de los R\u00edos o de otros delitos de desaparici\u00f3n forzada. <\/p>\n\n\n\n \u201cAqu\u00ed yo no s\u00e9 si el texto que escribo va a ser dicho por un actuante o si va a ser proyectado o si va a ser grabado\u201d, explica Moncada; por eso, el guion est\u00e1 dividido en partes aut\u00f3nomas, \u201ccomo si fuera un fichero\u201d, escrito a seis manos, junto con el dramaturgo Eduardo Bernal y el director de la obra, Jorge A. Vargas. <\/p>\n\n\n\n En escena, Alicia cuenta tambi\u00e9n la historia de Enrique P\u00e9rez Mora, el Tenebras, su pap\u00e1, mientras Shantal muestra una camisa a cuadros, un pantal\u00f3n de pana y un su\u00e9ter rojo. \u201cMi mam\u00e1 vio en el peri\u00f3dico el cuerpo de mi pap\u00e1 con la ropa que ella le hab\u00eda ayudado a escoger\u201d, recuerda. La pareja se conoci\u00f3 durante la fuga de Oblatos; en mayo, Alicia de los R\u00edos estaba embarazada, y un mes despu\u00e9s Enrique muri\u00f3 en un enfrentamiento con agentes de seguridad. <\/p>\n\n\n\n Para Moncada es importante poner el acento en los objetos y las prendas que abundan en la obra. \u201cEl simple objeto ya nos est\u00e1 diciendo algo, lo que se exhibe ah\u00ed nos da la dimensi\u00f3n de un cuerpo. Una vez contextualizado, nos habla de estos procesos en donde los seres queridos manejan esas transmisiones, esas herencias\u201d.<\/p>\n\n\n\n Un \u201carchivo vivo\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n Jorge A. Vargas, el director de la obra, dice que trabajar con Alicia les permiti\u00f3 darse cuenta de que \u201ctiene en la piel todo ese archivo que es la historia de su madre, pero tambi\u00e9n su propia historia de b\u00fasqueda\u201d.<\/p>\n\n\n\n Cofundador, pedagogo y director de TLS, reflexiona sobre lo que signific\u00f3 \u201cencontrar el formato id\u00f3neo para contar que el caso de Alicia [de los R\u00edos] es una herida en la historia de este pa\u00eds que no termina de cerrar\u201d.<\/p>\n\n\n\n Vargas explica que el dise\u00f1o de la obra consisti\u00f3, \u201csobre todo, en no tratar de crear un solo testimonio, sino procurar, en complicidad con Alicia, levantar un archivo vivo\u201d, que plantea la investigaci\u00f3n en tiempo presente.<\/p>\n\n\n\n El director llega al teatro dos horas antes de la funci\u00f3n y gu\u00eda a las int\u00e9rpretes en una serie de respiraciones y estiramientos que les ayudan a relajarse, les desea despu\u00e9s \u201cmucha mierda\u201d \u2014como se acostumbra antes de cada funci\u00f3n\u2014 y, durante la representaci\u00f3n, se sienta en una mesa junto al escenario para dirigir con sutiles movimientos de mano la entrada de cada uno de los sonidos, las luces y la m\u00fasica de Juan Pablo Villa y de Shantal, que conforman una atm\u00f3sfera que llevar\u00e1 a que el p\u00fablico se sienta, inevitablemente, conmovido.<\/p>\n\n\n\n \u201cFragmentos de verdad\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cNosotros muchas veces hemos trabajado con archivos en diferentes obras\u201d, se\u00f1ala Alicia Laguna, cofundadora, productora y actriz de la compa\u00f1\u00eda. La trilog\u00eda \u201cFragmentos de verdad\u201d, que cierra con Vuelos nocturnos sobre un mar sin fondo<\/em>, <\/em>es un territorio de posibilidades, explica Vargas, con el que buscan cuestionar \u201cpor qu\u00e9 las verdades siempre aparecen fragmentadas, dejando enormes huecos en donde la justicia se escamotea\u201d.<\/p>\n\n\n\n Con Amarillo<\/em>, una obra sobre la migraci\u00f3n y los peligros que acechan en la frontera con Estados Unidos, TLS comenz\u00f3 en 2009 a investigar en archivos documentales. \u201cHay un periodo de laboratorio esc\u00e9nico, y de montaje y creaci\u00f3n, que es lo que hemos hecho estos \u00faltimos a\u00f1os\u201d, dice Laguna.<\/p>\n\n\n\n La trilog\u00eda \u201cFragmentos de verdad\u201d inici\u00f3 en 2022 con Zona clausurada<\/em>, una instalaci\u00f3n perform\u00e1tica que abord\u00f3 las dificultades de la b\u00fasqueda de personas desaparecidas en territorios tomados por el crimen organizado, y continu\u00f3 en 2025 con Las periodistas cuentan<\/em>, en la que un grupo de profesionales narra los riesgos de ejercer el periodismo en M\u00e9xico. <\/p>\n\n\n\n Para Vuelos nocturnos sobre un mar sin fondo<\/em>hablaron con investigadores, testigos, historiadores, periodistas, familiares de desaparecidos, militantes, activistas y abogados, adem\u00e1s de consultar archivos del Centro de Derechos Humanos Miguel Agust\u00edn Pro Ju\u00e1rez (Centro Prodh), la Direcci\u00f3n Federal de Seguridad, y las investigaciones de la periodista Marcela Turati. El equipo hizo tambi\u00e9n trabajo de campo; caminaron por la colonia Nueva Vallejo, donde Alicia de los R\u00edos fue detenida-desaparecida por la Brigada Blanca. <\/p>\n\n\n\n \u201c\u00bfA qu\u00e9 sonar\u00e1 una voz que viene del fondo del mar?\u201d, se pregunta Shantal, en entrevista. En el proceso de laboratorio, el equipo procur\u00f3 deconstruir datos en un lenguaje no textual. \u201cSi queremos sonidos, por ejemplo, de aviones, encontramos notas de violonchelo, o algunos otros instrumentos, que a su vez se derivan de un software<\/em>\u201d, ejemplifica. <\/p>\n\n\n\n \u201cSiempre nos ha interesado que las piezas tengan capas: visuales, auditivas, textuales\u201d, agrega Laguna. Esa es la propuesta para acompa\u00f1ar a Alicia en el escenario. Un \u201cteatro de la presencia\u201d que, en palabras de los fundadores de TLS, permite habilitar un espacio esc\u00e9nico con las herramientas po\u00e9ticas del teatro para que pueda surgir un relato, y encontrar la manera de convertir \u201cen documento art\u00edstico los documentos de la realidad\u201d. <\/p>\n\n\n\n La piel de Alicia<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cComo acad\u00e9mica de la UACH \u2014Universidad Aut\u00f3noma de Chihuahua\u2014, siempre estoy viajando a [la Ciudad de] M\u00e9xico. Busco que lo acad\u00e9mico lo pueda mezclar para hacer el litigio aqu\u00ed\u201d. Alicia cuenta que, si tiene una conferencia por la tarde, en la ma\u00f1ana acude a la Fiscal\u00eda General de la Rep\u00fablica para avanzar en la investigaci\u00f3n del caso de su madre. Es la segunda semana de la puesta en escena. Frente al gran espejo del camerino, ella y Shantal se maquillan. Durante un a\u00f1o, cuenta, viaj\u00f3 a la capital para trabajar en la obra. <\/p>\n\n\n\n En TLS llegaron al tema primero por su inter\u00e9s en los \u201cvuelos de la muerte\u201d ocurridos durante la dictadura militar argentina (1976-1983); despu\u00e9s pensaron en c\u00f3mo esta pr\u00e1ctica criminal hab\u00eda tenido lugar en M\u00e9xico. \u201cEllos me iban entrevistando en audio o en c\u00e1mara\u201d, recuerda Alicia. Ya conoc\u00edan el caso de su madre cuando, en diciembre de 2024, fueron presentados por la periodista Marcela Turati, quien desde 2001 ha investigado la historia. \u201cYa para febrero est\u00e1bamos sentados trabajando\u201d, dice la historiadora.<\/p>\n\n\n\n Antes de entrar a escena, la historiadora se maquilla en el camerino del foro. (Luna Rond\u00f3n)<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n \u201cLas entrevistas fueron muy agotadoras porque ellos hacen un ejercicio que a m\u00ed me parece muy bien, que es el de si\u00e9ntate y platica. Cuando me hablaban, era para preguntarme de mi investigaci\u00f3n\u201d. La obra es solo una peque\u00f1a parte del trabajo, ya que cuentan con un disco duro con todo el material reunido. \u201cSe me empez\u00f3 a complicar porque me sentaba y me dec\u00edan: bueno, cu\u00e9ntanos, Alicia, \u00bfc\u00f3mo fue que te capturaron? Me quedaba viendo a Jorge: s\u00ed, s\u00ed, cu\u00e9ntanos c\u00f3mo te capturaron. Entonces \u00edbamos recreando eso. En alg\u00fan momento, en agosto, dijeron: vamos a ir a donde te capturaron\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cVallejo se convirti\u00f3 para nosotros en un campo de exploraci\u00f3n que hicimos juntos\u201d, recuerda Moncada. \u201cHay una riqueza de material que nos dar\u00eda para desarrollar otros cap\u00edtulos o para hacer una deriva [de la obra] que pueda ser expuesta de otras maneras\u201d<\/p>\n\n\n\n Su paso por la colonia incorpora nuevas pruebas. \u201cLes compart\u00ed unos hallazgos\u201d, cuenta Turati, \u201ccomo el del taxista que qued\u00f3 herido cuando atraparon a la mam\u00e1 de Alicia, y tambi\u00e9n juntos hicimos el rastreo hasta que encontramos la vecindad donde la detuvieron en 1978\u201d. Reconstruyeron la escena, grabaron testimonios. \u201cEso tambi\u00e9n ayud\u00f3 al caso judicial de Alicia. Que haya testigos de la desaparici\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cLa verdad repara, y esta es una muestra de autorreparaci\u00f3n que nos hemos autogestionado\u201d, dice Alicia.<\/p>\n\n\n\n Los textos de la obra se basaron tambi\u00e9n en el archivo de m\u00e1s de veinte a\u00f1os de investigaci\u00f3n de la familia De los R\u00edos Merino. En el expediente militar del caso, en diversos peritajes; es a partir de esa informaci\u00f3n que Alicia recrea en escena los que pudieron ser los \u00faltimos momentos de su madre en Pie de la Cuesta, antes de que fuera, en vuelos nocturnos, desaparecida en el mar. <\/p>\n\n\n\n \u201cNosotros estamos haciendo\u201d, dice Turati, \u201clo que la justicia no hizo en todos estos a\u00f1os, como es el caso tambi\u00e9n de la Lista Apresa<\/em><\/a> [que contiene una lista de posibles v\u00edctimas de \u2018vuelos de la muerte\u2019]; son iniciativas de sociedad civil, de gente a la que le interesa el tema de la justicia, pero no deber\u00eda ser as\u00ed\u201d.<\/p>\n\n\n\n Afirma que en el sexenio pasado, durante el gobierno de L\u00f3pez Obrador, se abrieron archivos, pero por un tiempo corto. \u201cNo dur\u00f3 lo que deber\u00eda haber durado. No hubo total voluntad, ni se cumplieron las promesas hechas por Andr\u00e9s Manuel. Y el Ej\u00e9rcito sigue siendo todav\u00eda el gran obst\u00e1culo para encontrar la verdad\u201d.<\/p>\n\n\n\n La voz de las familias<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cYo soy Jorge Manuel P\u00e9rez Mora. Soy el hermano menor de Enrique P\u00e9rez Mora, un militante de la Liga Comunista 23 de Septiembre que muere en el 76\u201d; as\u00ed se present\u00f3 el t\u00edo de Alicia. En el tercer cap\u00edtulo de la obra, \u201cOblatos\u201d, se aborda la fuga del penal, el 22 de enero de 1976, del padre de Alicia junto con otros cinco guerrilleros. Alicia de los R\u00edos particip\u00f3 en esta operaci\u00f3n armada; les ayud\u00f3 a llegar al veh\u00edculo en el que escaparon, que ella manej\u00f3. <\/p>\n\n\n\n En la fuga de Oblatos, ocurrida en 1976, la militante de la LC23S conoci\u00f3 a quien ser\u00eda su pareja y padre de su hija, Enrique P\u00e9rez Mora. (Luna Rond\u00f3n)<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n En la segunda y la tercera funci\u00f3n invitaron a subir al escenario a los t\u00edos de Alicia: Luz Mar\u00eda y Jorge Manuel P\u00e9rez Mora, ella de 73 a\u00f1os y \u00e9l de 64, una de cabello corto y blanco, y el otro con la cabellera rizada. Viajaron desde Guadalajara, porque para Alicia y el equipo de producci\u00f3n era imprescindible que los familiares formaran parte de la obra. Y que el testimonio de otras voces y otros cuerpos ocuparan el escenario. La obra es, en muchos sentidos, un coro de voces. De voces vivas, aunque muchas hayan desaparecido: abogados, periodistas, familiares, antrop\u00f3logos forenses, peritos, historiadores. <\/p>\n\n\n\n \u201cEs muy impactante. No endulzaron nada la situaci\u00f3n. Es una retrospectiva de una historia que llevamos cargando nosotros desde siempre\u201d, coment\u00f3 el t\u00edo de Alicia. \u201cNo nos dieron guion ni nada, es volver a un pasado que nunca dejas. Que vives d\u00eda a d\u00eda con eso y lo puedes expresar con la gente, con el p\u00fablico que asisti\u00f3\u201d. <\/p>\n\n\n\n Luz Mar\u00eda, o Lucha, subi\u00f3 al escenario con un coraz\u00f3n tejido que le regalaron; para ella, es el coraz\u00f3n de su hermano: \u201cMe impresion\u00f3 mucho cuando sacaron su ropa, de Enrique, porque esa ropa yo fui a recogerla. Fue cuando lo hirieron [en Guadalajara, cuando] lo capturaron la segunda vez. Y yo fui al hospital por esa ropa. Me sigue impresionando, parece que fue ayer. Y vaya, ya son 50 a\u00f1os\u201d. Lucha se re\u00fane cada quince d\u00edas con estudiantes, mujeres j\u00f3venes, para bordar los nombres de personas desaparecidas como una forma de protesta. Igual que la obra: \u201cPara m\u00ed, es una gran denuncia\u201d.<\/p>\n\n\n\n La pieza teatral recuerda a j\u00f3venes que se levantaron en armas, no por un af\u00e1n de aventura, sino como respuesta a un \u201cr\u00e9gimen que [les] cerr\u00f3 todas las puertas y ametrall\u00f3 las demandas populares\u201d, como se\u00f1ala un texto proyectado en el escenario. \u201cHoy apostamos por hacer una lucha colectiva para crear m\u00e1rgenes dentro de lo legal, para que el Estado no tome la represi\u00f3n como respuesta a las demandas que se le est\u00e1n haciendo\u201d, dijo el t\u00edo de Alicia. \u201cNo queremos la repetici\u00f3n de los a\u00f1os 70\u201d. <\/p>\n\n\n\n \u201cClaro que te mueve [la obra], y mucho\u201d, agreg\u00f3 Lucha. \u201cPorque vuelves a recordar otra vez todo. Vi mucha gente conmovida. Y muy ajena a ello. Te hacen sentir. Porque no es nada f\u00e1cil. Mucha gente te comenta: pasa eso por algo o porque andaban en algo. Y la verdad, hasta que te llega, bueno, a nosotros nos lleg\u00f3 muy j\u00f3venes, pero te llega y sientes. Vuelves a remover todo\u201d.<\/p>\n\n\n\n Otros familiares de v\u00edctimas fueron invitados en distintas funciones a tomar la palabra. \u201cNosotros, los hijos e hijas [de personas desaparecidas], casi siempre nos denominamos hermanos. Entonces, \u00e9l es mi hermano Paulo\u201d, present\u00f3 Alicia. <\/p>\n\n\n\n \u201cPaulo Ren\u00e9 Estrada Vel\u00e1zquez. Soy hijo de Otto Ren\u00e9 Estrada Illescas y sobrino de Julio Alberto Estrada Illescas, que fueron detenidos-desaparecidos en mayo y junio de 1984 por el sistema clandestino ilegal de inteligencia guatemalteco\u201d. Paulo, que tiene tatuado en el brazo el rostro de su padre, vive exiliado en M\u00e9xico; en 2022 llevaron<\/a> ante la justicia a militares, polic\u00edas y personal de inteligencia responsables de la desaparici\u00f3n de su padre y de su t\u00edo, y de otras 181 v\u00edctimas consignadas en el Diario militar<\/em><\/a>. <\/p>\n\n\n\n Se tiene la sospecha de que su padre fue arrojado al mar en un \u201cvuelo de la muerte\u201d en Guatemala. \u201cEl buscar repara\u201d, afirm\u00f3 Paulo. \u201cLa b\u00fasqueda de nuestros familiares nos ha reparado al punto de que ahora nosotros accionamos y somos militantes, digamos, de la memoria. Somos militantes de la b\u00fasqueda, de la exigencia de justicia y de las reparaciones. Cuando haces activo tu dolor, te empuja a hacer. Y eso creo que deja este tipo de obras\u201d.<\/p>\n\n\n\n En el coro de voces invitadas al escenario particip\u00f3 tambi\u00e9n Antonio Orozco Michel, \u00faltimo sobreviviente de la fuga del penal de Oblatos. Y tuvo un inesperado impacto, porque lo que se escuch\u00f3 fueron las palabras de un guerrillero. Su presencia, junto con las de otras v\u00edctimas y familiares, dice Alicia, permite \u201cque se escuchen voces que probablemente son, o disonantes, o abren otros caminos para entender la historia\u201d. <\/p>\n\n\n\n Orozco Michel dijo \u201cque no perdonaba que a sus compa\u00f1eras insurgentes les quitaran la posibilidad de morir en combate\u201d. Alicia piensa diferente: \u201cMi posici\u00f3n es que a ella [su madre] no le dieron el derecho a defenderse en los juzgados. To\u00f1o no, To\u00f1o es un combatiente. Son diferentes posiciones que nos pueden gustar o no. Se ve tambi\u00e9n una diversidad de perspectivas\u201d. <\/p>\n\n\n\n El historiador Camilo Vicente Ovalle junto a la protagonista de la obra. (Luna Rond\u00f3n)<\/sup><\/em><\/p>\n\n\n\n La b\u00fasqueda de justicia<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cAlicia anda por aqu\u00ed, \u00bfno?\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cYo s\u00ed, ac\u00e1, me estoy pintando. Ven a maquillarte, amigo\u201d.<\/p>\n\n\n\n Quien busca a Alicia es Camilo Vicente Ovalle, historiador que ha investigado los \u201cvuelos de la muerte\u201d. En este tema ahonda el cap\u00edtulo final de la obra, \u201cPie de la Cuesta\u201d, el \u00faltimo lugar donde se vio a la madre de Alicia. Esa noche, el autor del libro [Tiempo suspendido],<\/em> sobre la historia de la desaparici\u00f3n forzada en M\u00e9xico, <\/em>es invitado al escenario.<\/p>\n\n\n\n El investigador destaca la importancia de la obra desde el punto de vista hist\u00f3rico. \u201cYo creo que se est\u00e1 convirtiendo en un archivo sobre la desaparici\u00f3n, un archivo de la verdad\u201d. El guion, el material documental consultado \u2014una parte del cual se muestra en escena, como el croquis del lugar de ejecuci\u00f3n de las v\u00edctimas de los \u201cvuelos de la muerte\u201d\u2014, la creaci\u00f3n videogr\u00e1fica, lo que representan el cuerpo y la voz de Alicia. \u201cEstos elementos configuran un archivo que se pone en acto, en un proceso de esclarecimiento de la verdad, de exigencia de justicia\u201d, se\u00f1ala. <\/p>\n\n\n\n El montaje, considera, puede servir como modelo para otros ejercicios similares. Un grupo de teatro articulado con el familiar para la exigencia de memoria y de justicia, subraya, producen una investigaci\u00f3n de car\u00e1cter hist\u00f3rico; el hecho de que no sea acad\u00e9mica no la invalida. \u201cCuando se haga una revisi\u00f3n sobre los productos historiogr\u00e1ficos, tendremos que incluir esta obra de teatro\u201d. <\/p>\n\n\n\n Para Vicente Ovalle, otra aportaci\u00f3n de la obra es que ofrece \u201cuna lectura esc\u00e9nica de la evidencia\u201d. Y algo que la diferencia es la inclusi\u00f3n de la subjetividad de Alicia en el montaje. <\/p>\n\n\n\n El caso de Alicia de los R\u00edos, recuerda, est\u00e1 vinculado a una estructura de impunidad, y romperla \u201cimplica una acci\u00f3n pol\u00edtica, no judicial\u201d. Por eso considera esencial generar una opini\u00f3n p\u00fablica que ayude a fracturar ese andamiaje.<\/p>\n\n\n\n Para el abogado C\u00e9sar Contreras, que lleva el litigio<\/a>de Alicia de los R\u00edos desde el Centro Prodh y fue otro de los invitados al escenario, es importante divulgar la historia de los \u201cvuelos de la muerte\u201d, porque no es simplemente algo que pas\u00f3 hace d\u00e9cadas. \u201cMientras siga sin haber verdad y justicia, sigue pasando el d\u00eda de hoy\u201d. <\/p>\n\n\n\n El 24 de junio de 2002, la familia de la militante y el Centro Prodh interpusieron una denuncia por desaparici\u00f3n forzada ante la reci\u00e9n creada Fiscal\u00eda Especial para Movimientos Sociales y Pol\u00edticos del Pasado (Femospp). Despu\u00e9s de su disoluci\u00f3n, la entonces Procuradur\u00eda General de la Rep\u00fablica tom\u00f3 el caso; ahora se encuentra radicado en la Fiscal\u00eda Especializada en Investigaci\u00f3n de Delitos Cometidos por Personas Ind\u00edgenas y Afromexicanas y en Investigaci\u00f3n de Delitos Sociales y Pol\u00edticos del Pasado. <\/p>\n\n\n\n La Femospp clasific\u00f3 el caso como privaci\u00f3n ilegal de la libertad y abuso de autoridad, \u201cdelitos que para nada representan la naturaleza de los hechos y, por su penalidad, tambi\u00e9n son mucho menos graves que la desaparici\u00f3n\u201d, explica Contreras. Fue en 2021 cuando lograron que se tipificara como desaparici\u00f3n forzada.<\/p>\n\n\n\n Con libros publicados, p\u00f3dcast, participaci\u00f3n en documentales, cartas en medios de comunicaci\u00f3n, clases y cursos sobre historia oral y teor\u00eda de la historia, \u201cAlicia no le tiene miedo a utilizar ninguna herramienta. Hizo de las preguntas que ten\u00eda de peque\u00f1a una vocaci\u00f3n muy fuerte para poder encontrar conocimientos, veh\u00edculos para contar la historia, para encontrar la verdad, y lo que ella siempre dice: que su madre siempre dej\u00f3 recados de c\u00f3mo buscarla\u201d, se\u00f1ala el abogado. <\/p>\n\n\n\n![](\"https:\/\/diarioavanzada.com.mx\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img_0155-1024x683.jpg\")
En la imagen, a la derecha, las tres Alicias en la pantalla del teatro: abuela, madre, hija. (Luna Rond\u00f3n)<\/sup>
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A lo largo de la obra se muestran objetos y prendas que remiten a distintos momentos de la historia. (Luna Rond\u00f3n) <\/sup>
<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![](\"https:\/\/diarioavanzada.com.mx\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/img_0158-1024x683.jpg\")
Shantal Saad interroga a Alicia de los R\u00edos Merino sobre su biograf\u00eda. (Luna Rond\u00f3n) <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/adondevanlosdesaparecidos.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Foto-Alicia-obra-5.jpg?resize=1024%2C683&ssl=1\")
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![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/adondevanlosdesaparecidos.org\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Foto-Alicia-obra-8.jpg?resize=1024%2C683&ssl=1\")
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